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Ạbgesang <‑[e]s, Abgesänge> N m form

1. Abgesang (letztes Werk):

Abgesang

ostatnie dzieło nt

Abgesang

łabędzi śpiew m fig

2. Abgesang (Ausklang):

Abgesang

koniec m

Abgesang

epilog m

Abgesang

pożegnanie nt

Abgesang

kres m form

Jednojezični primeri (nisu ih verifikovali PONS urednici)

nemački

Dieses fünfte Minnelied des Püllers ist, ausgenommen der erste Vers des Abgesangs, aus vierhebigen Vierversstollen aufgebaut, diese Struktur wiederholt sich in jeder Strophe des Liedes.

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In Bezug auf die Form fällt auf, dass Aufgesang und Abgesang syntaktisch immer getrennt sind, d. h. keine Enjambements vorhanden sind.

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Den Abschluss des Werks bildete der Abgesang ’45 aus dem Jahr 2005.

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Der Abgesang unterscheidet sich vom Aufgesang durch die Anzahl der Hebungen.

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Die Verse fünf bis sieben jeder Strophe bilden jeweils den Abgesang.

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Es folgt ein Abgesang mit Fragmenten eines Chorals, aber auch der Bratschenbeginn und das Adagiothema tauchen auf, bevor die Musik verklingt.

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Stollen und Abgesänge unterscheiden sich nicht nur in der Zahl der Silben und Hebungen, sondern in der Vertonung auch melodisch.

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Ihm folgt nur noch ein Abgesang in einem über zehnminütigen Schlussteil.

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In beiden Teilen des Abgesangs, im ersten und letzten Vers des Lieds, fällt der Kernbegriff „minne“, als solle hier Minnekonzeption und -praxis diskutiert werden.

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Aufgesang und Abgesang werden die beiden Teile der ursprünglich italienischen Kanzonenstrophe genannt.

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