Prevodi za „Allegro“ u rečniku nemački » poljski

Alle̱gro <‑s, ‑s [o. Allegri]> [a​ˈleːgro] N nt MUS

Allegro

allegro nt

Prevodi za „Allegro“ u rečniku poljski » nemački

allegro [allegro] N nt inv MUS

allegro

Allegro nt

Jednojezični primeri (nisu ih verifikovali PONS urednici)

nemački

In der den Satz beschließenden Coda werden die Themen ein weiteres Mal variiert, und das Tempo steigert sich bis auf das Doppelte desjenigen des Allegro.

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Damit kontrastiert das Adagio stark zum energisch-dramatischen Allegro.

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Dabei tritt – wie im vorangehenden Satz – ein Tempowechsel von Adagio zum Allegro und zurück auf.

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Erstaunlicherweise beginnt der zweite Teil nicht mit dem sanglichen Streichermotiv, sondern mit den beiden „Überleitungstakten“, die noch den unruhigeren Charakter vom Allegro aufweisen.

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Das Allegro besteht aus verschiedenen Ideen, die sich in zwei Themengruppen einteilen lassen: Eine hektische Gruppe in es-Moll und eine lyrische in g-Moll.

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Das Benedictus stellt sich im Allegro mit voller Besetzung und vokaler Doppelchörigkeit gegen die leise und getragene Tradition dieses Satzes.

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Prelude, Allegro and Pastorale für Klarinette und Viola, wiederum 1941 entstanden, ist gleichfalls neoklassizistisch geprägt (ursprünglich für einen ihrer Brüder und ihre Schwägerin entstanden).

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Das Allegro fällt durch die Länge der Durchführung im Verhältnis zur Länge der anderen Satzteile auf.

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Dieses Allegro führt sich mit einem melodischen Thema ein, welches gleichzeitig eine Art rhythmisches Grundgerüst für den weiteren Verlauf des Satzes ist.

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Einem von Laufwerk eingeleiteten langsamen Satz folgt eine lebhafte Fuge, oft mit Vorliebe doppelthemig, dann ein Adagio, zuletzt wieder ein fugenhaftes, meist doppelthemiges Allegro.

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